|
ЭФФЕКТНЫЕ ФОКУСЫ И ИХ РАЗГАДКИ Сеанс с монетами и купюрами (несколько фокусов). Секрет фокуса
Справочник / Эффектные фокусы и их разгадки Описание сеанса: В середине сцены стоит рабочий столик иллюзиониста, на нем - предметы, необходимые для сеанса. На авансцене находится другой небольшой столик без скатерти, рядом с ним стул, чуть дальше - легкая штанга-подвеска. Ведущий приглашает одного из зрителей помочь ему в показе фокуса; если среди желающих окажется женщина, предпочтение отдается, безусловно, ей. Когда зритель поднялся на сцену, фокусник усаживает его на стул, а сам спускается в зрительный зал и просит присутствующих одолжить ему бумажную денежную купюру, которую он обязуется возвратить по окончании фокуса. Артист подходит к зрителю, предлагающему деньги, дает ему листок бумаги и карандаш и просит записать для памяти и сохранить до конца сеанса номер одалживаемой купюры; затем он подает небольшой конверт, в который зритель и запечатывает свои деньги в развернутом виде. По указанию ведущего на конверте в месте заклейки ставится карандашом крестик-отметка. В таком виде конверт кладут в совок-ковш, который артист принес с собой (он будет нами описан ниже). Держа совок перед собой, артист относит деньги на сцену. Не прикасаясь к конверту, он передает его зрителю-помощнику, тот своими руками берет его из ковша. Ковш-совок ассистент фокусника уносит за кулисы. Артист просит осмотреть конверт и сообщить присутствующим, какие отметки есть на нем. Помощник-зритель говорит, что конверт запечатан и что на месте заклейки имеется отметка - крестик, сделанный карандашом. Так удостоверяется, что конверт доставлен в целости. Артист просит помощника-добровольца посмотреть конверт на просвет, находится ли внутри него денежная купюра; тот, посмотрев, отвечает, что деньги находятся в конверте. "А не можете ли вы рассмотреть номер купюры?" - спрашивает ведущий. Естественно, что ответ он получает отрицательный. Тогда фокусник просит своего ассистента принести свечу. Тот выносит на подносе небольшой кусок горящей свечи в подсвечнике. Поднос он ставит на рабочий стол, а свечу переносит на столик, что стоит на авансцене. Однако фокусник требует принести и поднос, что ассистент и выполняет, ставя подсвечник на поднос. Иллюзионист просит добровольного помощника попытаться еще раз, теперь уже на просвет прочесть номер запечатанной в конверте купюры, но тот не видит номера. Тогда фокусник, наложив свои руки поверх рук помощника, держащего конверт, пододвигает конверт к самому пламени свечи, но зритель все равно не видит номера. Дело кончается тем, что конверт, который держат четыре руки, попав в пламя, сгорает полностью, от него остается лишь пепел на подносе. Чувствуется, что артист огорчен случившимся. Между ним и зрителем-помощником происходит примерно следующий диалог: - Как это нескладно получилось у вас с деньгами, - говорит артист. - Так это же вы, овладев моими руками, спалили конверт. При чем же тут я? - Как это при чем: ведь вы не могли увидеть номера на купюре, а не я. Я же не виноват, что у вас слабое зрение. - Зрение не имеет никакого отношения к конверту, который сожгли вы. - В конечном счете не имеет значения, кто виноват, но вы видите, как огорчился товарищ, одолживший нам деньги! Рубль - деньги не большие, и мы их ему вернем, но он записал номер сгоревшей купюры. Как тут быть, ума не приложу. Ведущий задумывается. Потом, сообразив, берет с рабочего стола небольшую рамку (пустую) и вешает ее лицом к зрителям на штангу-подвеску. Достав из кармана листок бумаги, он обращается к зрителю. "Прошу вас помочь мне. Вина у нас общая, и выходить из положения нужно общими усилиями. Осыпайте пепел с подноса в эту бумагу" (передает бумагу зрителю-помощнику). Тот собирает пепел в бумажку, а артист достает из кармана "волшебный" пистолет и занимается с ним. В это время на сцене появляется ассистент с бумажной мишенью. Показав свои руки и обе стороны мишени, он прикалывает ее с оборотной стороны рамки и уходит со сцены. Пепел собран и завернут в бумажку, которую иллюзионист заряжает с дула в свой пистолет. Затем он прицеливается, стреляет в мишень и, продув "волшебный" пистолет, прячет его в карман. Сняв мишень, он поворачивает рамку лицом к зрительному залу - все видят в рамке бумажный рубль. Артист подзывает помощника-добровольца, открыв рамку, предлагает ему достать из нее деньги, что тот и делает. Исполнитель, взглянув в зал сквозь стекло рамки, кладет ее на столик, стоящий на авансцене, и обращается к зрителю-помощнику: "Надеюсь, теперь-то вы видите номер купюры, прочтите его громко, чтобы все могли слышать!" Тот называет номер купюры. "Ваш это номер?" - спрашивает артист зрителя, который одолжил деньги. "Да, мой!" - отвечает зритель. "Все хорошо, что хорошо кончается", - резюмирует иллюзионист. Он благодарит добровольца за помощь и, провожая его со сцены, просит сделать последнее одолжение - передать деньги их владельцу. Помощник уходит, унося деньги. Когда рубль возвращен, артист со сцены просит хозяина денег еще раз громко подтвердить, что ему возвращен тот самый рубль, что был взят у него. Зритель это подтверждает. Этот фокус пользуется у публики неизменным успехом и производит на нее сильное впечатление. Прежде чем начать следующий фокус, иллюзионист уходит со сцены, давая присутствующим время пережить увиденное. Возвратившись на сцену, исполнитель говорит присутствующим: "Вы только что видели довольно сложный способ восстановления денег из пепла. Однако существуют и другие, более простые способы получения денег из ничего. Вот смотрите!" Он приносит с рабочего стола и ставит на столик у рампы небольшое устройство, состоящее из двух валиков, которые одновременно вращаются в разные стороны, если крутить ручку. Артист поворачивает ручку на один оборот - валики тоже поворачиваются. "Вы думаете, это валики со стиральной машины, между которыми отжимают белье? Ошибаетесь. Смотрите!" Он достает из кармана небольшой прямоугольник белой бумаги, показав обе его стороны и вставив его между валиками, прокручивает ручку. Белый листок, пройдя сквозь валики, превращается в настоящий бумажный новенький хрустящий рубль. Показав его с обеих сторон, артист кладет рубль в нагрудный карман пиджака и по одной пропускает еще две бумажки - они превращаются в рубли. Показав обе их стороны, фокусник кладет и их в нагрудный карман, "Вас интересует, можно ли увеличить производительность этого агрегата? Не ломайте головы - можно!" Он одновременно через валики пропускает две бумажки рядом, и они также превращаются в купюры рублевого достоинства. Их он кладет рядом с первыми в нагрудный карман. "Можно ли на этой машине получать другие купюры? Можно, все зависит от размера бумаги". Ведущий пропускает через валики бумажку большего размера, и она превращается в десятирублевку. "Все можно, на то я и фокусник!" - говорит артист, заканчивая номер. Вышедший ассистент уносит аппарат и столик с авансцены, так как следующий фокус требует простора. Так заполняется небольшая пауза, необходимая между отдельными номерами. В зале оживление, фокус понравился присутствующим. Ведущий берет с рабочего столика блестящее металлическое ведерко и, спустившись в зал, показывает его зрителям из своих рук, опрокидывает его, стучит по нему рукой. Зрители видят обычное небольшое ведерко без каких-либо секретов. Исполнитель возвращается на сцену. "Раз вам понравились мои фокусы, я покажу еще один: как добывать деньги прямо из воздуха". Взяв "волшебную" солонку и посыпав левую руку и ведерко, он прячет солонку в карман пиджака. "Видите, сколько денег висит над моей головой, больше чем листьев на большом дереве". Хотя зрители ничего не видят, иллюзионист поднимает вверх свою свободную правую руку и, слегка подпрыгнув, как бы срывает листочек; публика видит, что в руке у него появилась серебряная монета. Исполнитель бросает ее в ведерко, раздается характерный звук падающей монеты, артист встряхивает ведерко, и публика слышит, как там звенит монета. Еще прыжок - и вторая монета летит в ведерко. Вот ведро подставлено под "падающую" монету - и она, попав в него, ударяется о дно. Встряхивая иногда ведро, фокусник дает убедиться публике, что монет в нем с каждым разом становится больше. Так, ловя монеты рукой (при этом их появление в руке фокусника публика каждый раз видит) или просто подставляя ведро под падающие невидимые монеты, артист движется по сцене. Зачерпнув в ведре монеты, он сыплет их обратно. Монет становится все больше и больше, а фокусник все продолжает их ловить в воздухе, то снимая прямо с сукон, ограждающих сцену, то со своих волос и платья. Передавая ведро из руки в руку, исполнитель продолжает снимать серебряный урожай. Некоторые пойманные им в руку монеты он отправляет в ведерко не через верх, а прямо через дно - ведь фокусник все может - и это нравится зрителям. Заканчивая фокус, исполнитель высыпает монеты из ведерка на поднос. "Как видите, когда монеты сами сыплются в ведерко, ловить их совсем не сложно. Увидев серебряный дождь, берите в руки ведро и ловите в него падающие монеты!" - говорит артист, заканчивая сеанс. Секреты фокусов: Стул, на который усаживают зрителя-помощника, устанавливается так, чтобы в отсутствие артиста зритель не мог разглядеть ни серванта за рабочим столиком, ни других секретов. Если он начнет проявлять излишнее любопытство, из-за кулис выходит ассистент фокусника и занимает любознательного зрителя до возвращения иллюзиониста на сцену. Первый секрет иллюзиона со сжиганием денег заключен в особом устройстве совка-ковшика, в который был положен запечатанный конверте деньгами (рис. 89). На рис. 89, А дан общий вид ковшика, а на рис. 89, Б - продольный его разрез. Из этого разреза понятно устройство совка и видно, что внутри призматического ковша имеется перепадающая стенка а. Стоит деревянный конец ручки сдвинуть вперед, как стержень б, проходящий в металлической трубке рукоятки, переведет стенку а в положение, указанное на рисунке пунктиром. Перепадающая пластинка а вращается на оси, припаянной к ее нижней кромке (рис. 89, В), чуть выше оси с одной стороны имеется скобка, за которую зацепляется стержень б. Ковшик спаян из тонкой жести, а затем окрашен изнутри и снаружи черной нитроэмалью, особенно удобно окраску производить краской, продающейся в специальной упаковке с распылительным устройством - аэрозоль.
Как теперь уже нетрудно догадаться, иллюзионист взял два одинаковых конверта, в один из них запечатал обычную бумажку, соответствующую по размерам рублевой купюре, в месте заклейки он поставил карандашом крестик и спрятал конверт под перепадающую стенку а. Когда же в ковш был положен конверт с настоящими деньгами, то, идя на сцену, артист перевел стенку а в другое крайнее положение и закрыл ею пакет с деньгами. Поэтому зритель-помощник взял из ковшика пакет с обычной бумажкой, приготовленный фокусником. Так произошла подмена пакетов. Фокусник отдал совок-ковшик своему ассистенту, и тот ушел с ним за кулисы. Пока артист разговаривал со зрителями, ассистент успел достать из конверта рубль, что был одолжен у публики, и вложить его в рамку, с которой вы уже знакомы по первому сеансу с картами. Таким образом, когда он выносил на сцену свечу, держа поднос в руке, видимой зрителям, то во второй руке, скрытой от публики, он вынес рамку и незаметно положил ее на рабочий стол фокусника. Собственно, для этого он и подошел к этому столу, так как оставлять там поднос не было необходимости. Когда пакет "с деньгами" сгорает, фокусник вешает рамку, которую берет с рабочего стола, лицом к публике; в это время купюра скрыта песком, находящимся в промежутке между стеклами. Прикалывая мишень, ассистент перевернул рамку бункером вниз, и песок, ссыпавшись туда, открыл купюру - так появился "сгоревший" рубль. С "волшебным" пистолетом вы уже знакомы. Секрет следующего фокуса заключается в особом устройстве валиков нашего аппарата, который изображен на рис. 90, А. Там же показано, что бумага в него вставляется с задней стороны валиков. На схематическом рисунке 90, Б вы видите секрет наших валиков. Они делаются из единой черной полосы - ленты бумажного плотного материала длиной в 3-4 м и шириной 25-30 см. Чтобы кромки ленты не осыпались, их необходимо аккуратно обшить черной ниткой. Концы ленты наглухо прикрепляются к деревянным круглым стержням (диаметром 2,5-3 см). На эти стержни и наматывается лента, как это изображено на нашей схеме Б. В таком виде валики вставляются в деревянную раму (рис. 90, А).
Если теперь вращать за ручку нижний валик, то на него будет наматываться лента с верхнего валика, и наоборот. Так и поступил наш фокусник. Он сначала смотал с верхнего валика на нижний около метра ленты, а затем, вращая верхний валик, сматывал ленту обратно, но при этом закладывал в нее деньги, которые затем должны были появиться. Первой была заложена десятирублевая купюра; когда она полностью скрылась, артист заложил рядом две купюры по рублю, а затем по одной еще три рублевые купюры. После этого было отмотано 1,5 оборота ленты. Заряженный таким образом аппарат и был вынесен артистом для демонстрации. Делая первый оборот, исполнитель знал, что деньги не могут появиться. Затем, сделав полоборота, он вложил с задней стороны в аппарат чистый лист бумаги; как только этот лист начал наматываться вместе с лентой на нижний валик, с верхнего появился настоящий рубль. У публики же создается впечатление, что это чистый листок бумаги проходит между валиками и превращается в деньги. Так в течение всего показа фокусник совмещает момент закладки чистого листа с моментом появления ранее заложенной им денежной купюры. Как только купюра выйдет полностью, а бумажка исчезнет, вращение ручки прекращают. Заряжая деньги в аппарат, их кладут точно по средней линии и строго параллельно кромкам ленты, это дает возможность закладывать чистые листы точно против выходящих из аппарата купюр. Фокус в исполнении не сложен, и после нескольких репетиций он будет у вас получаться. Показывать его нужно легко и весело, как шутку. Деревянные части нашего аппарата следует "посеребрить" наотлип алюминиевым порошком по теплой эмали, тогда он I будет смотреться очень выгодно и украсит ваше выступление. Секреты последнего фокуса этого сеанса. Один из них заключается в умении артиста манипулировать с монетой - она должна то "появляться" в его руке, то "исчезать". Так как этой манипуляции быстро научиться невозможно, мы предлагаем несложное приспособление (рис. 91), с его помощью вы будете проделывать это легко.
В старинной серебряной монете тонким сверлом делаются два отверстия. Края их слегка разъянговываются, и сквозь них продевается тонкая прозрачная леска, которая с обоих концов завязывается петлями (рис. 91, А). Положите монету на средний и безымянный пальцы правой руки, а петли, что мы приделали, наденьте на указательный палец и мизинец (рис. 91, Б). Теперь средний и безымянный пальцы, согнув, подведите под монету (рис. 91, В) и выпрямите их - монета перейдет на тыльную сторону кисти (рис. 91, Г). Если, вновь согнув средний и безымянный пальцы, подвести их под монету и выпрямить, то монета вернется на лицевую сторону; возьмите ее, прижав большим пальцем, как изображено на рис. 91, Д, и покажите зрителям. Они увидят, что вы держите в руке монету. Сделайте движение, будто бросаете монету, и в это время переведите ее на обратную сторону руки - монета "исчезнет". Так и делал фокусник, когда "ловил" монеты из воздуха и "бросал" их в ведерко. Кстати, ведерко было самое обычное, только с него были сняты дужка и ушки да посеребрено оно было по эмали алюминиевым порошком. Что касается монет, то их должно быть у вас не меньше 30-50 штук, а если больше, то это еще лучше. Однако трудно предположить, что вам удастся достать такое количество одинаковых старинных серебряных монет, поэтому фокусники обычно пользуются простыми кружками, высеченными из белого металла, или отливают их в глиняной форме из баббита или третника, что мы рекомендуем и вам. Теперь расскажем о том, как монеты попадают в ведро. Фокусник, держа ведро в левой руке, как показано на рис. 92, под пальцами, которые находятся внутри ведра, прячет сразу от десяти до пятнадцати монет и опускает их по одной в ведро в тот момент, когда "бросает" монеты из правой руки. Поэтому публика и слышит звон упавшей в ведро монеты. Так же он поступает, когда "ловит" монету непосредственно из воздуха. Так постепенно количество монет в ведре прибывает.
Каким же образом попадают монеты в левую руку артиста? С левого бока, под пиджаком, у иллюзиониста прикреплены специальные серванты-монетницы (рис. 93), из них-то и берет в нужный момент монеты исполнитель.
Монетницы делаются из жести. Они представляют собой полуцилиндры с круглыми торцами, к которым прикреплена вращающаяся скоба а, удерживающая монеты в полуцилиндре. С помощью припаянной к монетнице булавки (см. рисунок) сервант-монетница прикрепляется к костюму фокусника. Встав правым боком к зрителям, артист подсовывает свою левую руку под пиджак и, отведя скобу а кверху, высыпает монеты в руку. Количество монет, которое фокусник может удержать одновременно, полностью зависит от размера кисти его руки, а это определяет, в свою очередь, размер монетницы, которую он делает для себя. Количество монетниц, необходимое вам, определяется наличием у вас монет. Готовые монетницы окрашиваются черной нитрокраской. Когда фокусник, ознакомив присутствующих со своим ведерком, возвращался на сцену, он держал его в правой руке, а в левую взял из серванта монеты. Поднявшись на сцену, артист передал ведерко в левую руку, а правой взял солонку и, посыпав "порошком", спрятал ее в карман пиджака; там в кармане он надел на пальцы петли, приделанные к описанной ранее монете, и, переведя монету на тыльную сторону руки, начал показ фокуса. Когда монеты в левой руке кончились, ведущий правой рукой, как лопаткой (не сгибая пальцев), зачерпнул в ведре монеты и, показав зрителям, ссыпал их обратно; при этом он опускал правую руку до тех пор, пока кисть ее не скрылась в ведерке полностью - это помогло ему оставить в этой руке 2-3 монеты. После этого иллюзионист взял ведерко в правую руку и, повернувшись к залу правым же боком, продолжал фокус, ловя монеты прямо в ведерко. В это время в левую руку он забрал из следующего серванта-монетницы очередную порцию монет, затем передал ведерко в эту руку и продолжал фокус, ловя монеты правой рукой и "кидая" их в ведро. Так он показывал фокус, пока не кончился весь запас имевшихся у него монет. Этот фокус зрелищно очень интересен, но он требует от исполнителя не только тщательной отработки и умения, но и определенной изобретательности в выборе движений и способов "ловли" монет, а также естественности и убедительности исполнения. Вот пример - артист "ловит" монету, падающую с большой высоты, он следит за ее падением глазами и поднимает ведерко ей навстречу, а в момент попадания ее в ведро мягко, но быстро опускает сосуд, чтобы смягчить удар монеты о дно. Это, с одной стороны, очень естественно и убедительно, а с другой, необходимо, так как монета, упавшая из руки, держащей ведро, производит слишком слабый звук. Автор: Бедарев Г.К.
▪ Монета находится за ухом зрителя ▪ Фокус с часами и игральной костью
Власть является ключевым фактором счастья в отношениях
11.03.2026 Защищенная колонка-повербанк Anker Soundcore Boom Go 3i
11.03.2026 Раннее воздержание от алкоголя перестраивает мозг и иммунитет
10.03.2026
▪ Нанороботы на бактериальной тяге ▪ Прототип первого электрического мотоцикла ▪ Найден способ услышать рыб внутри аквариума ▪ Изменение реальности и ложная память
▪ раздел сайта Звонки и аудио-имитаторы. Подборка статей ▪ статья Поступление веществ в города. Основы безопасной жизнедеятельности ▪ статья Почему мы называем черно-желтых птиц синицами? Подробный ответ ▪ статья Жасмин кустарниковый. Легенды, выращивание, способы применения ▪ статья Подсветка для выключателя освещения. Энциклопедия радиоэлектроники и электротехники
Главная страница | Библиотека | Статьи | Карта сайта | Отзывы о сайте
www.diagram.com.ua |
Рекомендуем интересные статьи раздела 
Смотрите другие статьи раздела 
Последние новости науки и техники, новинки электроники: