|
КНИГИ И СТАТЬИ Внутрикадровый монтаж
Tермин - "внутрикадровый монтаж" - не имеет никакого отношения к процессу
разрезания пленки (тем более - не кино-, а видеопленки) на куски и
склеиванию их в другом порядке (такой монтаж сегодня применяют только на
очень отсталых в техническом отношении кинопроизводствах).
Внутрикадровый монтаж - это разные приемы, которыми пользуется оператор в
течение одного кадра: "переход фокуса", "панорама", "наезд", "отъезд",
"движение камеры". Такой кадр называется "сложным".
Внутрикадровый монтаж - это результат работы оператора с камерой в течение
съемки одного кадра, от "REC-старт" до "RЕС-СТОП".
Один американский фильм начинается так: по киностудии идут два человека,
продюсер и режиссер. Камера следит, как они, оживленно разговаривая, идут
между павильонами, уступая дорогу машинам, встречным прохожим, заходят в
один из павильонов, оказываются в тесной суете коридоров, по которым рабочие
проносят декорации, проходят на съемочную площадку сквозь толпу статистов,
осветителей, уворачиваются от движущегося съемочного крана с оператором и,
наконец, оказавшись рядом с камерой, останавливаются - становится слышно, о
чем они говорят: о каком-то фильме. "Ты знаешь, - говорит один другому, -
первый кадр фильма длится пять минут тридцать две секунды!"
Этот кадр с проходкой двух персонажей длится именно пять минут тридцать две
секунды! Конечно, это было не более, чем киношная шутка (в этом кадре шли
начальные титры), но кадр был срежиссирован настолько интересно и снят
настолько изобретательно, что ничуть не производил впечатления затянутого.
Почему? - Потому, что в нем было найдено удачное сочетание естественного
движения (персонажи идут, машины едут, рабочие несут движения камеры
(панорамы за персонажами, параллельные проезды на тележке, с
отъездами-наездами на персонажей).
Вывод первый: чем больше в кадре естественного движения, тем он интереснее.
Ваша собака, например, получится гораздо живее в кадре, если будет прыгать,
лаять и носиться по двору, нежели будет сидеть на поводке у конуры с
высунутым языком.
Вывод второй: чем меньше заметно движение камеры в кадре, тем он
естественнее и проще для зрительного восприятия. Всякая панорама,
наезд-отъезд или переход глубины резкости равны движению головы или глаз
вашего будущего зрителя, если бы он рассматривал сцену так, как вы ему
предлагаете в своем кадре.
Не заставляйте зрителя крутить головой и бегать глазами, это очень
раздражает. Любое движение камеры должно быть точно обусловлено содержанием
кадра.
И нужно учитывать очень важный момент, что в соседних кадрах НЕ ДОЛЖЕН
использоваться один и тот же прием внутрикадрового монтажа (переход глубины
резкости, панорама, наезд или отъезд)
Представьте два кадра, склеенных друг с другом: 1-й - "панорама слежения" за
автомобилем, едущим по улице, + 2-й - "панорама слежения" за другим
автомобилем, проехавшим по той же- улице, но в противоположном направлении.
- Получается довольно глупо, не правда ли? Таким монтажом вы ставите зрителя
в положение дебила, который провожает бессмысленным взглядом "машинки",
ездящие перед ними взад-вперед.
Если же вы задумали сюжет на тему "и разошлись, как в море корабли" (герой
разминулся с героиней), то гораздо точнее была бы не панорама "туда-сюда", а
один статичный кадр, посреди которого разъехались бы в разные стороны в
своих авто он и она. Примерно то же самое можно сказать и о двух соседних
кадpax с наездом: вы словно уговариваете зрителя, словно малое дитя:
"посмотри внимательно сюда… а теперь сюда…" - Вряд ли кому из зрителей это
понравится.
Вообще старайтесь перемежать сложные кадры с операторскими приемами простыми
и статичными кадрами, "картинами" - это позволит зрительскому вниманию
отдохнуть и "переварить", расшифровать тот, допустим, "наезд с панорамой и
переходом глубины резкости", что вы сделали в предыдущем кадре.
Кстати говоря, если помните, раньше в народе кинофильм так и называли -
"картина". Не потому ли, что кадры старого кино были весьма скупы на приемы
внутрикадрового монтажа, в основном статичны и строги по композиции и
ассоциировались у зрителей с полотнами художников?
Если так, то не лучше ли десять раз подумать над композицией статичного
кадра, чем наворачивать один операторский прием на другой и превращать
домашний сюжет "День рождения друга Васи" в подобие музыкального видеоклипа
в традициях "MTV". Публикация: videomount.blogspot.com
раздел сайта Синтезаторы частоты журналы Радиосхема (годовые архивы) книга Системы постоянного тока с кремниевыми выпрямителями. Андреев Г.И., Найдис В.А., 1967 книга Словарь радиолюбителя. Крайзмер Л.П., 1967 статья Чем отличаются новые звезды от сверхновых? справочник Сервисные режимы телевизоров зарубежных телевизоров. Книга №3
|