КНИГИ И СТАТЬИ
Бесплатная библиотека / Справочник / Искусство видео

Режиссерский сценарий - название говорит само за себя. Это литературный сценарий, переработанный режиссером для удобства работы на съемочной площадке. Поскольку невозможно держать в голове или записывать на листочках все необходимые для съемок фильма вещи, создается этот документ.

Его не читает никто кроме режиссера и оператора, там пояснения исключительно для них. Актеры чаще всего получают простой литературный вариант. А если фильм и не фильм вовсе, а какая-нибудь мыльная опера, то просто лист диалогов.

Сценаристу знать, как пишется режиссерский сценарий острой необходимости нет, если конечно этот сценарист не мечтает стать когда-нибудь по совместительству еще и режиссером своих фильмов. Однако, любое знание ценно, и поэтому совершим краткий, простой и понятный обзор.

В режиссерском сценарии одна графа соответствует одному кадру фильма. Кадру не в смысле 1/24-ой секунды, а в смысле одному промежутку работы камеры от включения до выключения, одному дублю, монтажному фрагменту, цельному куску записи. Других выражений подобрать не могу, но, думаю, суть ясна - от ножниц до ножниц. И Вы должны описать все, что требуется уметь и иметь для того, чтобы снять этот кадр. Вариантов бывает много, но рассмотрим тот, который применен в "примере", фрагменте короткометражки "Язык зла". Пройдемся по порядку по всем графам:

№ - номер по порядку, номер Вашего кадра. У каждого свой.

Хрн - хронометраж, сколько длится кадр. Садитесь с секундомером, проговариваете реплики, прикидываете действия и замеряете примерно (это не шутка).

Раскадровка - талантливый человек талантлив во всем, говорят. Но видно не про меня, так что если ваши художественные способности тоже не на уровне, просто рисуйте "палка, палка, огуречек, вот и вышел человечек". Одно должно быть понятно, где кто стоит и как его снимает камера, никто за упущенные детали ругать не будет. Если в кадре панорама, рисуете две, а то и три картинки: начальная стадия, средняя и конечная. То же самое при наездах, отъездах, трэвелингах (живая камера) и прочих изысках.

Объект - объект съемки. Они бывают всякие. И если в литературном сценарии достаточно было написать Инт. или Нат., то здесь уже нужна конкретика. Если вы пишите просто Инт. Квартира - значит, у вас есть уже какая-то определенная квартира, где вы планируете снимать. Не лишнее указать адрес (и это снова не шутка). Если эта квартира построена на киностудии - Пав. Инт. Квартира. Натура тоже может быть, как это не банально, натуральной и павильонной. И еще стоит помнить об экстерьере. Не стоит думать, что это американизированный перевод и просто вариант Нат. Отнюдь - экстерьер вполне самостоятельное существо, это нечто построенное человеком, но находящееся под открытым небом. Проще привести пример: Экст. Летнее Кафе, Экст. Улица, Экст. Платформа. И если, например, написано Экст. Дом, сразу понятно, что дом в этой сцене показывается снаружи. (Экст. тоже может быть павильонным).

Крупность - Крупность плана. Дальний, общий, средний, крупный, деталь.

Дальний план - это все что угодно на большом пространстве: поле битвы, дорога, океан и.т.п. Единственное, что, наверное, стоит запомнить: не меньше 3 секунд должны быть дальние планы, потому что зритель должен успеть все разглядеть, и не дольше 6, потому что он сбивает ритм фильма, замедляя его.

Общий план - человек помещается в полный рост и еще остается местечко.

Средний план - начинается от плана "по колено", так называемого "американского плана", придуманного именно там, чтобы показать вещь, которую герой несет (если несет) в руке (пистолет, например) и далее планы "по линию бедер" и "по пояс". Хоть человека и много в кадре, все-таки остается пространство.

Крупный план - пространства в кадре нет, там один большой герой.

План-деталь - палец с обручальным кольцом, глаз, ухо и пр.

При прописывании порядка планов есть определенные законы. Я не оператор и не режиссер и вряд ли объясню все толково: но суть - не скакать по крупности. То есть не прыгать через ступеньку, например, с дальнего на крупный, с детали на общий и.т.п. Переходить надо плавно: если нужно попасть с дальнего на крупный, обязательно нужно пройти общий и средний или использовать прием наезда камеры.

Действие - Сюда переносите из своего литературного сценария блок "описание действия". То есть, что происходит в кадре.

Звук/Диалоги - Сюда, разумеется диалоги и звук. Вообще-то для звука целую отдельную колонку делают, где все разбито по каналам звучания, но это тонкости.

Рекв/Прим - Реквизит/Примечания. Что нужно чтобы снять наезд, без использования оптики? Нужно двигать камеру. Как? По рельсам. На чем? На тележке. В реквизит записываются рельсы и тележка. Нужен кран - туда кран. Осветительные приборы, дождевая машина, таблетки от звездной болезни - все туда. Также можете там писать любые замечания, какие хотите. Все, что имеет значение. Потому что эту колонку будет читать человек занимающийся реквизитом и пусть лучше он принесет лишнее, чем забудет что-то нужное.

Вот коротко суть. Если, увидев эту кучу колонок, Вы испугались, то забудьте про нее и не вспоминайте, - на Вашу способность написать крепкий сценарий это никак не повлияет, будьте спокойны. Но если вдруг Вам показалось это легко и интересно и вы видите фильм кадрами, монтажными фрагментами, а не просто историей, попробуйте овладеть режиссерской профессией. Кто знает, может быть, Вы новый Дэвид Линч.