www.diagram.com.ua
www.diagram.com.ua
Русский: Русская версия English: English version
Translate it!
Поиск по сайту

+ Поиск по журналам
+ Поиск по статьям сайта
+ Поиск по схемам СССР
+ Поиск по Библиотеке

Бесплатная техническая библиотека:
Все статьи А-Я
Энциклопедия радиоэлектроники и электротехники
Новости науки и техники
Журналы, книги, сборники
Архив статей и поиск
Схемы, сервис-мануалы
Электронные справочники
Инструкции по эксплуатации
Голосования
Ваши истории из жизни
На досуге
Случайные статьи
Отзывы о сайте

Справочник:
Большая энциклопедия для детей и взрослых
Биографии великих ученых
Важнейшие научные открытия
Детская научная лаборатория
Должностные инструкции
Домашняя мастерская
Жизнь замечательных физиков
Заводские технологии на дому
Загадки, ребусы, вопросы с подвохом
Инструменты и механизмы для сельского хозяйства
Искусство аудио
Искусство видео
История техники, технологии, предметов вокруг нас
И тут появился изобретатель (ТРИЗ)
Конспекты лекций, шпаргалки
Крылатые слова, фразеологизмы
Личный транспорт: наземный, водный, воздушный
Любителям путешествовать - советы туристу
Моделирование
Нормативная документация по охране труда
Опыты по физике
Опыты по химии
Основы безопасной жизнедеятельности (ОБЖД)
Основы первой медицинской помощи (ОПМП)
Охрана труда
Радиоэлектроника и электротехника
Строителю, домашнему мастеру
Типовые инструкции по охране труда (ТОИ)
Чудеса природы
Шпионские штучки
Электрик в доме
Эффектные фокусы и их разгадки

Техническая документация:
Схемы и сервис-мануалы
Книги, журналы, сборники
Справочники
Параметры радиодеталей
Прошивки
Инструкции по эксплуатации
Энциклопедия радиоэлектроники и электротехники

Бесплатный архив статей
(150000 статей в Архиве)

Алфавитный указатель статей в книгах и журналах

Бонусы:
Ваши истории
Загадки для взрослых и детей
Знаете ли Вы, что...
Зрительные иллюзии
Веселые задачки
Каталог Вивасан
Палиндромы
Сборка кубика Рубика
Форумы
Карта сайта

ДИАГРАММА
© 2000-2019

Дизайн и поддержка:
Александр Кузнецов

Техническое обеспечение:
Михаил Булах

Программирование:
Данил Мончукин

Маркетинг:
Татьяна Анастасьева

Перевод:
Наталья Кузнецова

Контакты

При использовании материалов сайта обязательна ссылка на http://www.diagram.com.ua

сделано в Украине
сделано в Украине

Диаграмма. Бесплатная техническая библиотека

Бесплатная техническая библиотека Бесплатная техническая библиотека, Энциклопедия радиоэлектроники и электротехники

Второй сеанс с картами (несколько фокусов)

Эффектные фокусы и их разгадки

Справочник / Эффектные фокусы и их разгадки

Комментарии к статье Комментарии к статье

Описание сеанса:

На авансцену поднимается зритель, приглашенный фокусником. Артист здоровается с ним и просит его принять участие в фокусе. Достав из кармана колоду карт и перетасовав ее, ведущий предлагает своему помощнику вытянуть ив середины одну карту, заметить ее и показать зрителям; сам же он в это время поворачивается спиной к залу и поэтому не видит этой карты. Когда публика познакомилась с картой и запомнила ее, ведущий, раскрыв колоду, просит положить замеченную карту в середину, закрыв колоду, передает ее зрителю, стоящему на сцене, и просит тщательно перетасовать карты. Сам он отходит к рабочему столику, стоящему в центре сцены, и берет с него яркий платок (размером приблизительно 75х75 см). Держа его перед собой за два угла и поворачивая, он показывает залу обе стороны платка. Публика убеждается, что это обычный платок, без секретов. Скомкав платок, иллюзионист небрежно кладет его на столик, отдельно стоящий на авансцене.

Затем он подходит к зрителю, все еще продолжающему тасовать колоду, останавливает его, достает из кармана солонку с "волшебным" порошком, посыпает им колоду и руки зрителя, держащие ее, а затем просит своего помощника развернуть колоду веером, лицевой стороной к залу, перебрать карты и показать зрителям, в каком месте колоды находится замеченная карта после столь тщательной перетасовки.

Однако сколько зритель ни перебирает колоду, замеченной им карты в колоде нет. Тогда ведущий предлагает проверить карты, передавая их ему по одной (на тот случай, если карты слиплись между собой). Каждую карту, полученную от зрителя-помощника, артист показывает публике и считает карты вслух. Их оказалось только тридцать одна, той, что замечена была зрителями, среди них нет. Артист просит добровольца-зрителя проверить, не попала ли случайно карта к нему в карман; проверив все свои карманы, зритель и там не находит ее.

Фокусник явно огорчен пропажей. "Понимаете, не то досадно, что карта пропала, а обидно, что вся колода из-за этого испорчена. Давайте вместе подумаем, как спасти положение". На две-три секунды он задумывается и, как бы придумав что-то, приглашает своего помощника к столику, на котором лежит платок. Предварительно посыпав "волшебным" порошком и поставив солонку на стол, артист просит зрителя-помощника взять аккуратно и переложить скомканный платок на ладонь левой руки, а затем осторожно развернуть его. Именно там и находится исчезнувшая карта. Платок кидают вышедшему ассистенту. Это дает лишнюю возможность присутствующим убедиться, что платок самый обычный, без секретов.

Найденную карту возвращают в колоду. Ведущий благодарит добровольца-зрителя за помощь, и тот уходит со сцены. Перетасовывая карты, артист возвращается к столику за оставленной там солонкой, берет ее, выходит на середину авансцены, посыпает "волшебным" порошком колоду и прячет солонку в наружный карман своего пиджака.

Затем он берет сверху колоды одну карту и поднимает ее вверх; зрители видят в его правой руке туза бубен (рис. 61). Быстрый взмах руки - и фокусник уже держит не туза, а девятку бубен; еще один резкий взмах - и в его правой руке не девятка, а тройка бубен; следующий взмах - и тройка превратилась в пятерку бубен; взмах - и у фокусника снова туз бубен. Иллюзионист вкладывает карту в середину колоды, которую относит на свой рабочий столик, где заодно оставляет и солонку с "волшебным" порошком, раскланивается перед публикой, выдерживая паузу, а затем переходит к показу следующего фокуса...

Фокус Второй сеанс с картами (несколько фокусов)
Рис. 61

С рабочего столика ведущий берет яркую коробку, раскрыв ее, показывает публике, что в ней ничего нет (см. рис. 24), закрывает крышку и ставит коробку на столик, что стоит около рампы. В это время ассистент выносит второй такой же столик и ставит на противоположном конце авансцены; на него он кладет поднос, а поверх - колоду карт, сам он остается на сцене около этого столика. Артист с середины авансцены молча наблюдал за работой своего ассистента, пока тот не закончил ее, а затем обращается к публике.

- В колоде, что лежит на подносе, 32 карты четырех мастей: бубны, трефи, вини и черви; в каждой масти по восемь карт от семерки и выше, - ассистент поднимает колоду, раскрыв ее веером, показывает карты зрителям и вновь кладет их на поднос.

- Вот вас, - обращается ведущий к одному из сидящих в первом ряду, - прошу назвать две любые масти из четырех.

- Бубны и трефи! - называет тот.

- А вы, - говорит артист, обращаясь к другому зрителю, - назовите остальные две масти.

- Вини и черви! - следует естественный ответ.

- Назовите одну из них! - просит артист этого же зрителя.

- Черви!

- Очень хорошо, пусть будут черви! Вас, товарищ, сидящий с краю в четвертом ряду, прошу назвать четыре любые карты из червей.

- Туз, дама, десятка и восьмерка червей!

- Назовите две из них! - обращается он к тому же зрителю.

- Туз и дама червей!

- Назовите одну из них! - просит артист следующего зрителя.

- Червонная дама!

- Прошу найти даму червей, - приказывает иллюзионист своему ассистенту. Тот находит нужную карту и передает ее ведущему. Показав карту зрителям, чтобы они видели, что эта карта есть, ведущий кладет ее в середину колоды, которую держит его ассистент, а тот кладет колоду на поднос, лежащий на столе, и сам уходит за кулисы.

Фокусник, засучив повыше рукава, из внутреннего кармана своего пиджака достает "волшебную" палочку, затем, встав посередине между столиками, делает "магические" пассы, как бы приказывая картам перелететь с подноса в коробку, стоящую на другом столе; несколько пассов - и палочка спрятана обратно в карман. Еще выше поддернув рукава, ведущий подходит к столику с коробкой. Подняв руки и показав обе стороны их, дабы зал видел, что в руках у него ничего нет, он берет коробку в руки. Лукаво глядя на зрителей, артист снимает крышку и кладет ее на стол, показывая, что его свободная рука по-прежнему пуста; после этого он поворачивает коробку к зрителям, и те видят в ней карту, которую артист достает оттуда. Эта карта - дама червей. Артист ставит ее на столе, прислонив к коробке. Зрители ее видят.

- Между нами не должно оставаться каких-либо неясностей! - говорит исполнитель присутствующим и передает со сцены в первый ряд одному из зрителей поднос с лежащей на нем колодой, при этом поднос он держит, подчеркнуто отдалив от себя, на вытянутых руках. "Прошу проверить, нет ли в колоде второй дамы червей". Проверив, зритель говорит, что в колоде этой дамы нет. Артист просит повторить эти слова громко, чтобы все слышали. Затем он берет со стола лежащую там карту (даму червей), передает ее в зал с тем, чтобы ее вложили на место, и просит вернуть ему колоду карт и поднос. Карту передают в зал, чтобы зрители видели, что она из этой колоды, в чем легко убедиться, сверив сорочки (рисунок на обороте) карт.

Иллюзионист уходит за кулисы, а на сцене появляется ассистент, он убирает предметы, ставшие ненужными, и готовит сцену к следующему фокусу. На сцене остается только один рабочий столик артиста, на нем стоит небольшой плекси¬гласовый футляр и лежат две колоды карт.

Новый фокус начинается с того, что, забрав футлярчик, ведущий спускается в зал, где, переходя от одного зрителя к другому, показывает футляр. Он представляет собой коробочку-параллелепипед, склеенную из прозрачного плексигласа. Размеры ее таковы, что в нее довольно свободно входит колода карт. Видимых секретов футляр не имеет. Обойдя 6-7 человек, сидящих в разных рядах, артист уходит на сцену, ставит футляр на стол и, захватив одну из колод, вновь опускается в зал. Он предлагает зрителю, сидящему в первом ряду, вытянуть из колоды и оставить у себя одну карту; то же самое он предлагает двум другим зрителям, сидящим у среднего прохода в третьем и пятом рядах. Фокусник этих карт не видит и не знает их. На сцене его ждет ассистент с подносом, на который и кладет отработанную колоду вернувшийся из зала артист, помощник уносит ее за кулисы.

Иллюзионист подходит к столу, берет лежащую там колоду, опускает ее в прозрачный плексигласовый футляр, берет коробочку с картами в правую руку и держит ее так, что карты обращены лицом к зрителям и они видят первую карту сквозь прозрачную стенку футляра.

Отойдя от стола несколько вперед, артист говорит зрителям: "С помощью этого нехитрого прибора, с которым вы имели возможность познакомиться, я постараюсь определить, какие карты вытянуты зрителями из первой колоды. Товарища, сидящего в первом ряду, прошу встать, а имеющуюся у него карту, повернув лицевой стороной к себе, поднять над головой, чтобы сидящие сзади него зрители могли ее видеть; я же, естественно, видеть ее при этом не должен". Когда зритель поднял карту, как того от него требовали, артист, приподняв повыше футляр с картами, обращается к нему: "Волшебная коробка, раскрой нам тайну этой карты!" Проходит мгновение - и из футляра начинает медленно подниматься вверх карта.

Изумленные зрители видят, что из колоды поднимается король треф, то есть точно такая же карта, которую держит над головой зритель. Когда большая часть карты поднялась над колодой, артист вынимает ее из футляра, не опуская его. "Правильно ли угадана карта моим волшебным аппаратом? - обращается он к стоящему зрителю. - Поверните вашу карту лицом ко мне! Как видите, ответ совершенно точен!" Возникшие было аплодисменты артист останавливает жестом и продолжает фокус. По его просьбе встает с поднятой картой зритель из третьего ряда, а из волшебного футляра появляется новая карта, точно такая же, что и в руке этого зрителя. Таким же образом узнается и карта, которая была у зрителя из пятого ряда. Футляр и вынутая из него колода положены на стол, и фокусник раскланивается перед публикой. Ассистент, отодвинув в глубину сцены рабочий столик фокусника, убирает с него все предметы на поднос и уносит их со сцены.

Из-за кулис выносят стол конторского типа (но без тумб, простой, на ножках), ставят его на середину авансцены длинной стороной, обращенной к зрителям. Выносят и два стула, их ставят по одному у коротких сторон стола. Во время всех этих перестановок артист может оставаться на сцене или уйти на короткий отдых.

Когда сцена готова, манипулятор обращается к присутствующим: "Нет ли среди вас, товарищи, счетных работников: бухгалтеров, кассиров и людей других подобных профессий. Мне нужны в помощники два человека, умеющие хорошо считать. Нет - нет, не бойтесь: я не загружу вас сложной счетной работой, дело, как говорится, самое пустяковое". Когда на сцену поднимутся два зрителя, их усаживают на стулья, что стоят по торцевым сторонам стола, а артист становится за столом между сидящими помощниками, лицом к зрителям. Достав из кармана пиджака колоду карт, он кладет ее в центре стола, просит одного помощника встать и, взяв карты в руки, пересчитать их вслух, бросая на стол таким образом, чтобы публика в зале могла не только слышать, но и следить за правильностью счета. Бросив на стол последнюю карту, считавший говорит: "Тридцать две!"

Обратившись к присутствующим с вопросам, правилен ли счет, артист должен получить единодушный ответ зала, что карты сосчитаны правильно. Но если среди зрителей окажется хотя бы один такой, который не согласен с этим, артист приглашает его на сцену и заставляет самого пересчитать карты описанным образом. Пересчитав карты и подтвердив, что их точно тридцать две, зритель отправляется в зал. И уж затем фокусник приступает к продолжению фокуса.

Выровняв колоду, он кладет ее в центре стола. Помощников просит разобрать карты, разделив колоду примерно на две равные стопки. Эти стопки карт помощники кладут лицом вниз, прямо перед собой. Артист просит сначала одного из них сосчитать вслух карты, лежащие перед ним, перекладывая их по одной от себя. Сосчитав, тот, к примеру, говорит, что у него их четырнадцать. "Ну, приблизительно верно, почти половина колоды". Вслед за этим ведущий пододвигает отсчитанные карты ближе к считавшему, на то место, с которого он их начал считать, и обращается ко второму помощнику с той же просьбой. Переложив по одной свои карты, тот говорит, что у него семнадцать карт. "Тоже правильно, - пододвигая пересчитанные карты ближе ко второму помощнику, говорит фокусник, - почти половина... Однако постойте: 14+17 - это только тридцать одна карта. Придется все начать сначала".

Слегка отодвинув колоду от первого помощника, манипулятор просит его снова пересчитать карты тем же способом. Карты пересчитаны, их оказывается семнадцать. "Что-то опять не то: 17+17 - это уже 34". Пододвинув к помощнику пересчитанную стопку карт, фокусник просит его положить ладони поверх этой стопки и плотно держать карты.

Несколько сдвинув стопку к середине от второго помощника, артист просит и его пересчитать карты. У того их оказалось 12. Фокусник пододвигает к нему пересчитанные карты и просит, накрыв их ладонями, держать покрепче. "Час от часу не легче: 17 да 12 карт - это только 29, а не 34 и не 31". Помощники снова пересчитывают карты. У первого их 20, а у второго - 8.

Фокусник достает из наружного кармана пиджака солонку, посыпает своих помощников "волшебным" порошком, а солонку ставит на стол. "Теперь оказалось, что колода сократилась до двадцати восьми карт. Я боюсь, что если мы будем и дальше ее пересчитывать, то, чего доброго, она вообще исчезнет. Я благодарю вас, - ведущий собирает карты в одну колоду, пожимает руки помощников, - понимаю, что вам приходится иметь дело с более крупными числами и поэтому тридцать две карты - это для вас слишком малая величина". Зал весело воспринимает этот фокус-шутку. Артист провожает своих помощников, отвечая на оживление в зале веселой улыбкой. На этом мы закончим второй сеанс с картами.

Этот сеанс, как и первый, состоял из нескольких отдельных фокусов; таким образом, вы имеете возможность менять их местами, из одного сеанса переносить в другой, а также дополнять сеансы другими, известными вам фокусами.

Секреты фокусов:

Первый из них заключался в следующем: когда зритель, вызванный на сцену, показал присутствующим карту, что он вытянул, а затем вложил ее в середину колоды, которая находилась в руках у манипулятора, тот, сделав вольт (см. рис. 13), пальмировал эту карту в своей руке (см. рис. 14) и передал колоду зрителю для перетасовки уже без этой карты.

Фокус Второй сеанс с картами (несколько фокусов)
Рис.13


Рис.14

Взяв со стола платок и держа его за два смежных угла перед собой развернутым в виде фартука, артист показывал обе стороны платка зрителям; делал он это так - рука, в которой пальмировалась карта, оставалась неподвижной, а вторая (свободная) рука, удерживавшая другой смежный уголок, проходя поверх первой, поворачивала платок изнанкой к зрителям, поэтому-то они и не замечали скрытой от них карты. Таким образом фокусник сумел незаметно вложить внутрь скомканного платка карту и затем уже положил его на стол. Солонку он сознательно "забыл" на столе. Окончание фокуса было обычным, заранее предусмотренным по сценарию.

Выйдя на середину авансцены, ведущий начал второй фокус. В левой руке он держал карты, а в правой - солонку, стоя правым боком к залу. Когда он прятал солонку, то повернулся к зрителям левым боком, в это время успел взять в кармане и пальмировать в правой руке карту, а затем сделал вид, что берет ее сверху колоды, и поднял туза бубен. Солонка нужна была ему для того, чтобы иметь предлог опустить руку в карман за картой. Это только часть секрета данного фокуса, основной же заключен в карте. Она делается из плотной бумаги самим фокусником, размеры ее соответствуют обычным картам, но она с двусторонним изображением (рис. 62).

Фокус Второй сеанс с картами (несколько фокусов)
Рис. 62

На одной стороне ее изображена странная двойка, на обратной - не менее странная семерка, напоминающая незаконченную девятку, но именно в этом и состоит одна из особенностей секрета карты. Если ее показать зрителям стороной, на которой всего два очка, а большим пальцем прикрыть одно очко, то зрители увидят туза бубен (рис. 63, А).

Фокус Второй сеанс с картами (несколько фокусов)
Рис. 63

Именно так и поступил наш артист. Резко взмахнув рукой сверху вниз и обратно и повернув в этот момент карту на 180° вдоль длинной ее стороны, держите ее, как изображено на рис. 63, Б. Зрители увидят девятку бубен, не подозревая того, что большой палец вашей руки скрывает от них дефект этой девятки. Второй резкий взмах - и карта, повернутая на 180°, но уже вдоль короткой ее стороны, "превращается" в тройку (рис. 63, В).

Зрителям и невдомек, что под вашим большим пальцем у этой тройки не достает целого очка. Еще взмах - и карта, повернутая на 180° вдоль длинной своей стороны, из тройки "превратилась" в пятерку (рис. 63, Г). В этом случае большой палец скрывает уже три очка, ставшие лишними. Взмахнув рукой и еще раз повернув карту вдоль короткой стороны, фокусник "превратил" ее в туза и затем вложил в середину колоды.

Внимательно прочтя диалог, который артист ведет со зрителями в третьем фокусе, вы поймете, что фокусник принудил их путем постепенного исключения назвать заранее выбранную им карту, в нашем случае - даму червей. В тех случаях, когда зрители называли не ту масть или карты, артист заставлял их назвать оставшуюся масть или оставшиеся неназванными карты. Секрет, как видите, несложный.

Когда ведущий вложил обратно в колоду показанную зрителям даму червей, его ассистент, прежде чем положить карты на поднос, сделал вольт, оказавшуюся наверху даму червей пальмировал в руке и унес ее с собой - так "улетела" эта карта из колоды.

Что касается участвующей в фокусе коробки, то вы с ней уже знакомы по фокусу Перелеты и поэтому догадались, что "перелетевшая" в нее дама червей была взята фокусником из другой идентичной колоды и заранее спрятана им под перепадающим дном коробки.

Вы уже знаете, как обрабатывать и клеить плексиглас, поэтому сумеете изготовить тот футлярчик, который показывает зрителям артист, начиная четвертый фокус этого сеанса. Необходимо только, чтобы верхние кромки футлярчика возвышались над колодой миллиметров на 5-8 и были скруглены надфилем, хорошо зашкурены и по возможности заполированы с помощью круглого металлического или деревянного стерженька.

Колода, из которой зрители берут себе по одной карте, не совсем обычная, это так называемая форсированная колода. Форсированными называют колоды, целиком состоящие из однородных карт или из нескольких слоев однородных карт, - наша колода состояла из 30 карт трех значений, лежащих в ней тремя отдельными прослойками. Верхний слой - 10 королей треф, средний - 10 девяток виней и нижний - 10 бубновых валетов. Подойдя к зрителю, сидящему в первом ряду, фокусник развернул перед ним веером только 10 верхних карт и предложил ему выбрать любую из них. Таким образом, любая выбранная карта непременно будет королем треф, но об этом знает только сам артист, а зритель не ведает. Подходя ко второму зрителю, иллюзионист собирает верхние карты стопкой и придерживает их рукой, а перед зрителем разворачивает 10 средних карт (то есть одни девятки виней), одну из которых и берет зритель. Третий зритель берет одну из карт нижнего слоя колоды (валета бубен), раскрытых перед ним веером. Любопытно, что для не посвященных в секрет колоды зрителей такой "выбор" карт кажется наиболее случайным, так как они "выбирают" их из разных частей колоды.

Зная заранее, какие карты будут выбраны зрителями, иллюзионист специальным образом "зарядил" колоду, которая должна "отгадывать" карты, находящиеся у зрителей. Как "заряжалась" колода, показано на рис. 64, где цифрами обозначены карты в порядке их появления; для нашего случая под цифрой 1 - король треф, 2 - девятка виней, 3 - бубновый валет. Механикой, выталкивающей нужные карты из колоды, служит петляющая внутри ее черная прочная нитка, которую вы видите на рисунке. Один конец нитки намертво прикреплен к листку плотной белой бумаги а, точно соответствующему по форме и размерам карте.

Положив на стол стопку из четырех-пяти карт (лицом вниз), поверх них кладется лист а - нитка протягивается по средней линии этого листа, как изображено на нашем рисунке, ее накрывают также стопкой из нескольких карт; далее нитку протягивают по верху этих карт, но уже в обратном направлении, а затем укладывают карту, которая должна появиться последней (на рисунке она отмечена цифрой 3); обхватив эту карту петлей посередине нижнего обреза, нитка протягивается кверху, покрывается стопкой из 4-5 карт и, продолжая петлять описанным образом, заключает в свои петли и остальные две карты (2 и 1) - на нашем рисунке-схеме вы это видите. Если подготовленную таким образом колоду вставить в плексигласовый футляр и потянуть за конец нитки по указанию стрелки книзу, то нужные карты одна за другой (в порядке их нумерации) будут подниматься над колодой, выталкиваемые нитяными петлями, охватывающими их нижние обрезы.

Фокус Второй сеанс с картами (несколько фокусов)
Рис. 64

Вот такая "заряженная" колода и лежала второй на столике. Выходящий из нее свободный конец тянущей нити длиной 1,5-2 м был прикреплен к основанию столика. Взяв футляр с вложенной в него колодой, фокусник имел возможность отойти от стола, насколько это позволяла длина нити (рис. 65, А).

Футляр же он держал таким образом, что нитка, выйдя из него, проходила между указательным и средним пальцами правой руки артиста (рис. 65, Б), таким путем он сдерживал нить от боковых смещений и мог точнее определять степень ее натяжения. Фокусник, отойдя от стола, несколько передвигается вправо, закрывая собой нить, идущую к основанию столика, поэтому зрители ее и не видят. Следует помнить, что во время сеансов за спиной ведущего не должны располагаться никакие источники света, в данном фокусе особенно, так как это может привести к раскрытию его секрета.

Фокус Второй сеанс с картами (несколько фокусов)
Рис. 65

Стоя таким образом перед зрителями, артисту достаточно слегка выдвинуть вперед правую руку, как из колоды "появится" карта, которая находится у зрителя из первого ряда, а затем и остальные "заряженные" карты. Иллюзионист не дает картам выйти из колоды полностью, а только наполовину и достает их из колоды рукой потому, что иначе следующая карта может начать "появляться" раньше, чем это предусмотрено сценарием. Последней же карте можно позволить выйти полностью, можно даже резким натяжением нити заставить ее выскочить из колоды.

Очень хорошо и эффектно будет выглядеть концовка фокуса, если вы сумеете, достав колоду из футляра, положить последний на стол, а вместе с ним незаметно оставить там и листок а с прикрепленной к нему ниткой. В этом случае колоду можно передать для осмотра зрителям, однако это требует достаточного опыта.

Если вы захотите показывать концовку, удаляясь от стола на большее расстояние, то свободный конец нити следует крепить к небольшому гвоздику, специально вбитому для этого в пол сцены на некотором расстоянии от столика. Можно, укоротив тянущую нить, к концу ее прикрепить небольшой крючок и с его помощью закреплять конец нитки непосредственно на костюме фокусника. Тогда артист получает неограниченную возможность передвижения по сцене.

Чтобы полностью закончить описание данного фокуса, нам осталось сказать, как приобрести форсированную колоду; изготовить ее своими средствами, естественно, невозможно, да и в продаже таких колод нет. Поэтому несколько человек в складчину приобретают десять одинаковых колод по 36 карт каждая. Из них можно составить двенадцать трехслойных форсированных колод в 30 карт каждая. Желательно, чтобы владелец двух-трех форсированных колод имел к ним еще одну нормальную колоду карт, одинаковую по рисунку и цвету с форсированной, тогда он сможет делать подмены колод, что позволяет шире использовать их в других фокусах.

Несколько слов о варианте четвертого фокуса. Дав зрителям вытянуть из колоды 3 "любых" карты, фокусник "отгадывает" их с помощью другой колоды. Перетасовывая ее самым тщательным образом, он вдруг показывает карты, находящиеся у зрителей, а затем совершенно точно называет, кто какую карту держит. Вы, очевидно, догадались, что вторая колода была специально обрезанная, ее мы описывали в первом карточном сеансе, и угадываемые карты были заложены в нее вразрез со всеми остальными. Этот фокус приводится нами как пример того, что артист может придумывать новые показы на тех же аппаратах и приспособлениях.

Переходя к раскрытию последнего фокуса в этом сеансе, мы должны предупредить, что данный фокус могут исполнить только люди с крупными кистями рук, так как весь он построен на умении артиста пальмировать в ладони одновременно несколько карт.

Когда тридцать две карты сосчитаны правильно и в зале сомневающихся нет, артист выровнял колоду и в этот момент одну карту забрал и спрятал (пальмировал) в своей руке. Отсюда понятно, почему после пересчета карт, разделенных примерно поровну, зрители-помощники не досчитались одной. Когда первый помощник объявил, что у него 14 карт, ведущий подвинул сосчитанные карты поближе к нему и подложил пальмированную карту - их стало уже 15. После пересчета семнадцати карт вторым помощником манипулятор передвинул карты ближе к считавшему и в этот момент снял сверху 3 карты, пальмировав их, - так карт осталось только 14.

Обратившись вновь к первому помощнику, фокусник слегка отодвинул от него карты и подложил две из трех пальмированных карт к тем пятнадцати, что у него были, - так их стало 17. Когда же ведущий показывал, как нужно держать руки поверх стопки, он подложил третью пальмированную им карту к тем семнадцати - карт уже стало 18.

Раньше, чем второй помощник начинает новый пересчет, артист слегка отодвигает от него стопку карт и успевает, пальмируя, снять две карты из оставшихся там четырнадцати, отсюда и результат - 12 карт. Эти две карты артист подкладывает к тем восемнадцати, что оставались у первого помощника, результат - 20 карт. Перед тем как начинает последний пересчет второй помощник, манипулятор забирает, пальмируя в ладони, четыре карты из двенадцати, в результате у второго помощника остается только восемь карт. Последние четыре карты, пальмированные артистом, прячутся им в наружном кармане пиджака, когда он достает оттуда "волшебную" солонку.

Этот фокус, пожалуй, самый сложный для исполнения из всех ранее описанных нами, так как требует от артиста полного овладения техникой пальмирования карт в ладонях рук. Исполнять фокус нужно весело и непринужденно - он очень эффектен.

Пока вам не удастся овладеть сложной техникой исполнения последнего фокуса, вы можете заканчивать наш сеанс на предыдущем (предпоследнем) фокусе. Он по своим зрелищным данным вполне подходит для концовки представления.

Автор: Бедарев Г.К.

Смотрите другие статьи раздела Эффектные фокусы и их разгадки.

Читайте и пишите полезные комментарии к этой статье.

<< Назад

Рекомендуем скачать в нашей Бесплатной технической библиотеке:

раздел сайта Телефония

журналы Наука и жизнь (годовые архивы)

книга Волоконно-оптические преобразователи с внешней модуляцией. Зак Е.А., 1989

книга Зарубежные приемно-усилительные лампы. Справочник. Зельдин Е.А., 1966

статья Виды ответственности за нарушение законодательства по охране труда

статья Электрооборудование и электроустановки общего назначения. Конденсаторные установки

справочник Сервисные меню зарубежных телевизоров. Книга №17

Оставьте свой комментарий к этой статье:

Имя:


E-mail (не обязательно):


Комментарий:

[lol][;)][roll][oops][cry][up][down][!][?]




Бесплатная техническая библиотека Бесплатная техническая документация для любителей и профессионалов